The New Yorker. The New Yorker

DWQA QuestionsCategory: QuestionsThe New Yorker. The New Yorker
Dawna Collie asked 3 weeks ago

cumshotShock rock adalah kombinasi musik rock atau musik heavy metal dengan pertunjukan live yang sangat teatrikal yang menekankan nilai kejutan. Pertunjukan dapat mencakup perilaku kekerasan atau provokatif dari artis, cumshot penggunaan gambar yang menarik perhatian seperti kostum, topeng, atau cat wajah, atau efek khusus seperti kembang api atau darah palsu. Shock rock juga sering memasukkan unsur horor. Sebuah artikel tahun 2014 di The Guardian menyatakan, “British rock selalu lebih teatrikal daripada rekan AS-nya. Seringkali ini melibatkan penghancuran atau tipu muslihat yang mengerikan: The Move menghancurkan perangkat TV, Arthur Brown dan helmnya yang menyala, Screamin’ Lord Sutch membuat pintu masuk dari dalam peti mati”. Screamin’ Jay Hawkins bisa dibilang adalah shock roker pertama. Setelah sukses dengan hit tahun 1956-nya “I Put a Spell on You”, Hawkins mulai melakukan aksi berulang di banyak pertunjukan langsungnya: dia akan muncul dari peti mati, bernyanyi di mikrofon berbentuk tengkorak dan meledakkan bom asap. Artis lain yang melakukan aksi serupa adalah penyanyi-penulis lagu Inggris Screaming Lord Sutch. Tahun 1960-an membawa beberapa seniman rock proto-shock. Di Inggris, The Who sering menghancurkan instrumen mereka, The Move melakukan hal yang sama pada pesawat televisi, dan Arthur Brown mengenakan riasan yang cerah dan topi baja yang menyala. Di AS, Jimi Hendrix menyalakan gitarnya di Festival Pop Monterey pada tahun 1967. Musisi Detroit Iggy Pop dari The Stooges mengadopsi persona panggung yang keras dan tidak menentu yang menarik pengakuan luas, karena Pop sering melemparkan tubuhnya ke atas panggung, sering melukai anggota bandnya. Pop dikenal mengenakan kalung anjing selama beberapa pertunjukan, bersama dengan sarung tangan lamé perak sepanjang lengan, yang menunjukkan kepekaan shock dan glam rock. Setidaknya satu pertunjukan pada tahun 1970, Pop mengoleskan selai kacang di tubuhnya dan melemparkannya ke kerumunan juga. The Plasmatics adalah band punk rock Amerika yang dibentuk oleh lulusan sekolah seni Universitas Yale Rod Swenson dengan Wendy O. Williams. Band ini adalah grup kontroversial yang dikenal dengan pertunjukan live yang liar. Selain gitar gergaji mesin, meledakkan lemari speaker, dan pesawat televisi, Williams dan Plasmatics meledakkan mobil secara langsung di atas panggung. Williams ditangkap di Milwaukee oleh polisi Milwaukee sebelum didakwa dengan tindakan tidak senonoh di depan umum. Jim Farber dari Sounds menggambarkan pertunjukan itu: “Penyanyi utama/mantan bintang porno/pengangkat berat saat ini Wendy Orleans Williams (singkatnya W.O.W.) menghabiskan sebagian besar acara Plasmatics dengan membelai payudara ukuran keluarganya, menggaruk-garuk cengkeramannya yang berkeringat dan memakan drum kit , di antara acara menyenangkan lainnya”. Pada 1980-an di Richmond, Virginia, Gwar terbentuk sebagai kolaborasi seniman dan musisi. Anggota band membuat kostum monster mewah mereka sendiri, yang mereka klaim terinspirasi oleh banyak makhluk dari multiverse sastra H. P. Lovecraft, Cthulhu Mythos. Gwar sering memasukkan sandiwara mewah ke dalam pertunjukan mereka, seperti joust palsu dan berpura-pura membunuh satu sama lain. Gwar mengutuk Eldon Hoke, vokalis Mentors, selama penampilan mereka di The Jerry Springer Show, karena dia menganjurkan pemerkosaan selama wawancara. Pada 1990-an dan 2000-an, Marilyn Manson mungkin menjadi aktor paling terkenal dan terkenal di shock rock. Dia pernah dijuluki oleh mantan Senator AS Joseph Lieberman (D-Conn) sebagai “mungkin grup paling sakit yang pernah dipromosikan oleh perusahaan rekaman arus utama.” Kejenakaan panggung Manson, seperti membakar bendera Amerika dan merobek halaman Alkitab, telah menjadi fokus protes sepanjang karirnya. Manson berargumen bahwa setiap seniman memiliki sarana presentasinya masing-masing dan bahwa gaya visual dan vokalnya hanyalah cara baginya untuk mengontrol sudut pandang penonton dan masyarakat umum dan menafsirkan apa yang ia coba sampaikan secara artistik. Komara, Edward M. (2006). Encyclopedia of the Blues: A-J. Miles, Barry (2009). The British Invasion: Arthur Brown. Sterling Publishing Company, Inc. Petrusich, Amanda (August 26, 2019). “The Survival of Iggy Pop”. The New Yorker. The New Yorker. Huey, Steve. GG Allin bio. Torreano, Bradley. The Mentors bio. Haenfler, Ross (2006). Straight Edge: Hardcore Punk, Clean-Living Youth, and Social Change (New Brunswick, N.J.: Rutgers University Press). Leblanc, Lauraine (1999). Pretty in Punk: Girls’ Gender Resistance in a Boys’ Subculture (New Brunswick, N.J.: Rutgers University Press). Lydon, John (1995). Rotten: No Irish, No Blacks, No Dogs (New York: Picador). McNeil, Legs, and Gillian McCain (1997). Please Kill Me: The Uncensored Oral History of Punk (New York: Penguin Books). Raha, Maria (2005). Cinderella’s Big Score: Women of the Punk and Indie Underground (Emeryville, Calif.: Seal). Reynolds, Simon (2005). Rip It Up and cumshot Start Again: Post Punk 1978-1984 (London and New York: Faber and Faber). Robb, John (2006). Punk Rock: An Oral History (London: Elbury Press). Sabin, Roger (1999). Punk Rock, So What? The Cultural Legacy of Punk (London: Routledge). Savage, Jon (1991). England’s Dreaming: The Sex Pistols and Punk Rock (London: Faber and Faber). Simpson, Paul (2003). The Rough Guide to Cult Pop: The Songs, the Artists, the Genres, the Dubious Fashions (London: Rough Guides). Taylor, Steven (2003). False Prophet: Field Notes from the Punk Underground (Middletown, Conn.: Wesleyan University Press). Teks tersedia di bawah Lisensi Atribusi-BerbagiSerupa Creative Commons; ketentuan tambahan mungkin berlaku. Lihat Ketentuan Penggunaan untuk rincian lebih lanjut.

Join LIMARC

Ham Radio University